quinta-feira, 13 de outubro de 2011
quinta-feira, 6 de outubro de 2011
Afinando Manualmente
Hoje em dia existem afinadores eletrônicos que podem ser utilizados para a preparação do instrumento. Apesar disso, muitos preferem afinar corda a corda, no método tradicional. Bons músicos precisam saber como afinar seu próprio instrumento.
Para afinar cada corda você precisará ajustar a tarracha da respectiva corda até que o seu som fique adequado.
Vamos apresentar um paasso-a-passo de como afinar o violão ou guitarra:
Vamos começar pela sexta corda de baixo pra cima, o Mi mais grave.
Escute aqui o som da sexta corda do violão.
Agora vamos para a quinta corda, o Lá.
Essa corda deve ter o mesmo som da sexta corda tocada na quinta casa.
Escute aqui o som da quinta corda do violão.
Agora vamos para a quarta corda, o Ré.
Essa corda deve ter o mesmo som da quinta corda tocada na quinta casa.
Escute aqui o som da quarta corda do violão.
Afinadas as 3 de cima, vamos para a terceira corda, o Sol.
Essa corda deve ter o mesmo som da quarta corda tocada na quinta casa.
Escute aqui o som da terceira corda do violão.
Afinadas as 4 cordas, vamos para a segunda corda, o Si.
Essa corda deve ter o mesmo som da terceira corda tocada na quarta casa.
Escute aqui o som da segunda corda do violão.
Agora a última corda a ser afinada, o Mi agudo.
Essa corda deve ter o mesmo som da segunda corda tocada na quinta casa.
Escute aqui o som da primeira corda do violão.
Repasse todas as cordas para ter certeza que seu violão está corretamente afinado.
Pronto, agora é hora de tocar!
Para afinar cada corda você precisará ajustar a tarracha da respectiva corda até que o seu som fique adequado.
Vamos apresentar um paasso-a-passo de como afinar o violão ou guitarra:
Vamos começar pela sexta corda de baixo pra cima, o Mi mais grave.
Escute aqui o som da sexta corda do violão.
Agora vamos para a quinta corda, o Lá.
Essa corda deve ter o mesmo som da sexta corda tocada na quinta casa.
Escute aqui o som da quinta corda do violão.
Agora vamos para a quarta corda, o Ré.
Essa corda deve ter o mesmo som da quinta corda tocada na quinta casa.
Escute aqui o som da quarta corda do violão.
Afinadas as 3 de cima, vamos para a terceira corda, o Sol.
Essa corda deve ter o mesmo som da quarta corda tocada na quinta casa.
Escute aqui o som da terceira corda do violão.
Afinadas as 4 cordas, vamos para a segunda corda, o Si.
Essa corda deve ter o mesmo som da terceira corda tocada na quarta casa.
Escute aqui o som da segunda corda do violão.
Agora a última corda a ser afinada, o Mi agudo.
Essa corda deve ter o mesmo som da segunda corda tocada na quinta casa.
Escute aqui o som da primeira corda do violão.
Repasse todas as cordas para ter certeza que seu violão está corretamente afinado.
Pronto, agora é hora de tocar!
Como Ler Tablaturas
As tablaturas são a maneira mais simples de representar solos de violão e guitarra.
No primeiro contato com as tablaturas é necessário saber que existem 6 linhas paralelas onde cada uma representa uma corda do violão. De cima para baixo, a primeira linha representa a primeira corda (mizinho), enquanto a sexta linha representa a sexta corda (mizão). Veja abaixo uma representação de tablatura sem nenhuma nota:
e|---------------|-----------------------|-----------------|
B|---------------|-----------------------|-----------------|
G|---------------|-----------------------|-----------------|
D|---------------|-----------------------|-----------------|
A|---------------|-----------------------|-----------------|
E|---------------|-----------------------|-----------------|A partir dessa representação, cada número inserido nas linhas representa a casa a ser tocada em sua respectiva casa, sendo o número 0 (zero) uma indicação de que a corda deve ser tocada solta.
Os números representados na mesma coluna, ou seja, na mesma direção vertical, devem ser tocados no mesmo instante.
Veja um exemplo de tablatura:
e|---0-----1-----|------3---------5------|-----------------|
B|---------------|------3----------------|---------5-------|
G|---------------|-----------------------|-----------------| 2x
D|---------------|-----------------------|-----------------|
A|---------------|-----------------------|-----------------|
E|---------------|-----------------------|-----------------|A seqüência acima deve ser tocada da seguinte maneira:
A primeira corda (mi) deve ser tocada solta (nota mi);
A primeira corda (mi) deve ser tocada na primeira casa (nota fá);
A primeira corda (mi) deve ser tocada junto com a segunda corda (si) na terceira casa (notas sol e ré);
A primeira corda (mi) deve ser tocada na quinta casa (nota lá);
A segunda corda (si) deve ser tocada na quinta casa (nota mi).
A tablatura é uma representação prática de solos, portanto não possui marcação de tempos. A noção de intervalo de tempo é passada através da distância entre os números.
A notação de repetição pode ser feita do lado direito da tablatura, como por exemplo “2x” representa que a seqüência acima deve ser tocada duas vezes.
No primeiro contato com as tablaturas é necessário saber que existem 6 linhas paralelas onde cada uma representa uma corda do violão. De cima para baixo, a primeira linha representa a primeira corda (mizinho), enquanto a sexta linha representa a sexta corda (mizão). Veja abaixo uma representação de tablatura sem nenhuma nota:
e|---------------|-----------------------|-----------------|
B|---------------|-----------------------|-----------------|
G|---------------|-----------------------|-----------------|
D|---------------|-----------------------|-----------------|
A|---------------|-----------------------|-----------------|
E|---------------|-----------------------|-----------------|A partir dessa representação, cada número inserido nas linhas representa a casa a ser tocada em sua respectiva casa, sendo o número 0 (zero) uma indicação de que a corda deve ser tocada solta.
Os números representados na mesma coluna, ou seja, na mesma direção vertical, devem ser tocados no mesmo instante.
Veja um exemplo de tablatura:
e|---0-----1-----|------3---------5------|-----------------|
B|---------------|------3----------------|---------5-------|
G|---------------|-----------------------|-----------------| 2x
D|---------------|-----------------------|-----------------|
A|---------------|-----------------------|-----------------|
E|---------------|-----------------------|-----------------|A seqüência acima deve ser tocada da seguinte maneira:
A primeira corda (mi) deve ser tocada solta (nota mi);
A primeira corda (mi) deve ser tocada na primeira casa (nota fá);
A primeira corda (mi) deve ser tocada junto com a segunda corda (si) na terceira casa (notas sol e ré);
A primeira corda (mi) deve ser tocada na quinta casa (nota lá);
A segunda corda (si) deve ser tocada na quinta casa (nota mi).
A tablatura é uma representação prática de solos, portanto não possui marcação de tempos. A noção de intervalo de tempo é passada através da distância entre os números.
A notação de repetição pode ser feita do lado direito da tablatura, como por exemplo “2x” representa que a seqüência acima deve ser tocada duas vezes.
Como Ler Cifras
Uma das primeiras lições para aqueles que estão querendo começar a tocar violão é aprender a ler cifras. Os símbolos que representam as notas e os acidentes devem ser memorizados pelo violonista para facilitar a aprendizagem.
Vamos listar abaixo alguns símbolos:
Acordes Maiores – são as letras de A a G, que representam os acordes:
A – La
B – Si
C – Dó
D – Ré
E – Mi
F – Fa
G – Sol
# – Sustenido – Esse símbolo representa uma nota tocada um semi-tom acima da nota.
Exemplo: C#, D#
Observação: As notas E# e B# não são representadas assim, pois, conforme a escala musical, a nota Fa (F) representa um semi-tom acima do Mi (E) e o Dó (C) um semi-tom acima do Si (B)
b – Bemol – Esse símbolo representa uma nota tocada um semi-tom abaixo da nota
Exemplo: Eb, Gb
Observação: De maneira análoga ao sustenido, as notas Cb e Fb não são representadas assim, pois, conforme a escala musical, a nota Mi (E) representa um semi-tom abaixo do Fa (F) e o Si (B) um semi-tom abaixo do Dó (C)
m – Menor – Representa que o acorde deve ser tocado em sua forma menor
Exemplo: Dm, Bm
+ – Maior – Representa que o acorde deve ser tocado em sua forma maior
Exemplo: D7+, F9+
Números – Alguns números representam que o acorde deve ser tocado com algum acidente, como a sétima, ou a nona
Exemplo: E7, F#9
º – Diminuto – Esse símbolo indica que o acorde deve ser tocado em sua forma diminuta
Exemplo: Cº, F#º
Vamos listar abaixo alguns símbolos:
Acordes Maiores – são as letras de A a G, que representam os acordes:
A – La
B – Si
C – Dó
D – Ré
E – Mi
F – Fa
G – Sol
# – Sustenido – Esse símbolo representa uma nota tocada um semi-tom acima da nota.
Exemplo: C#, D#
Observação: As notas E# e B# não são representadas assim, pois, conforme a escala musical, a nota Fa (F) representa um semi-tom acima do Mi (E) e o Dó (C) um semi-tom acima do Si (B)
b – Bemol – Esse símbolo representa uma nota tocada um semi-tom abaixo da nota
Exemplo: Eb, Gb
Observação: De maneira análoga ao sustenido, as notas Cb e Fb não são representadas assim, pois, conforme a escala musical, a nota Mi (E) representa um semi-tom abaixo do Fa (F) e o Si (B) um semi-tom abaixo do Dó (C)
m – Menor – Representa que o acorde deve ser tocado em sua forma menor
Exemplo: Dm, Bm
+ – Maior – Representa que o acorde deve ser tocado em sua forma maior
Exemplo: D7+, F9+
Números – Alguns números representam que o acorde deve ser tocado com algum acidente, como a sétima, ou a nona
Exemplo: E7, F#9
º – Diminuto – Esse símbolo indica que o acorde deve ser tocado em sua forma diminuta
Exemplo: Cº, F#º
sexta-feira, 30 de setembro de 2011
Campo Harmônico
Campo Harmônico
Explicações
Sem duvida este é um dos assuntos mais importantes para quem quer realmente se tornar músico, pois o campo harmônico nos dá a completa visão das possibilidades harmônicas que temos assim como toda a visualização de escalas, tornando assim o estudo puramente matemático e claro. A principio olhando a tabela tudo é meio confuso, mas é muito mais simples do que parece. Primeiramente temos que entender para quê serve o campo harmônico, qual sua finalidade.
O campo harmônico traduz na verdade algo que nós sabemos por instinto, por exemplo, quando você esta compondo uma musica, instintivamente você tenta achar uma seqüência melódica que te agrade, e nas tentativas, é claro que as vezes tocamos seqüências de acordes que parecem não combinar entre si, isso se deve ao fato de que existe uma seqüência de acordes que se combinam, existe portanto uma seqüência melódica, por exemplo, seria a diferença de tocar em seqüência um acorde maior/ menor/ menor/ menor/ menor/ maior temos uma progressão, que quando tocada soa estranho, isso porque existe uma regra para combinação de acordes, isso não pode ser feito aleatoriamente, você terá um efeito horrível se você tocar uma seqüência :
Cm/Dm/Em/Fm/Gm/Am/Bm, isso não pode ser feito, então o campo harmônico serve para nos mostrar a sequência de acordes que irá soar perfeitamente e aonde estariam as escalas para aplicação. Vendo o campo, perceba que ele é composto por 7 graus, a escala musical é composta por sete notas, portanto uma seqüência melódica de acordes está relacionado com a escala musical que é a base de tudo.
A primeira coisa a ser feita é entender o campo harmônico natural, o campo da escala musical, onde você não encontra sustenidos, seria a "mãe" dos campos. Cada grau será também de uma escala, sendo o primeiro grau, da escala jônio, e os outros na seqüência das escalas, segundo grau, dórico, terceiro grau, frigio e assim por diante.
Na seção das escalas você percebeu, quê as escalas estão escritas na posição original delas ou seja, todas as notas das escalas são naturais, nenhuma têm sustenido ou bemol, vejamos lá em que nota começa a escala jônio?
Nota C.é claro, a escala musical começa com a nota C.
Agora temos que entender a relação que existe entre escalas e acordes, veja a escala jônio, tente em cima da escala, que começa em C, montar um acorde de CM e depois um de Cm, veja em qual desses dois acordes você consegue encaixar na escala, é só pensar, nós estamos vendo o campo harmônico natural sem sustenidos, então veja qual desses dois acordes não têm sustenido! É O CM!
Esse é o principio do campo harmônico, é você associar a escala ao acorde, veja no campo harmônico a seqüência de acordes do campo natural,já com os acordes associados.
CM/Dm/Em/FM/GM/Am/Bo
Pois bem aqui temos o campo harmônico natural, ele servira de base para criarmos os outros. Para a compeensão de escalas e campo harmônico consulte a seção de escalas e campo harmônico. Agora feito o primeiro campo temos uma definição sobre os graus.
primeiro grau será sempre maior
segundo grau será sempre menor
terceiro grau será sempre menor
quarto grau será sempre maior
quinto grau será sempre maior
sexto grau será sempre menor
e o sétimo grau será sempre meio diminuto ou quinta aumentada
Antes de seguir adiante vou explicar porque o sétimo grau é chamado de meio diminuto.
A explicação básica do campo harmônico natural é que você tem uma seqüência de acordes que casam com as escalas, e que nenhum dos acordes e escalas nesse posicionamento tem sustenidos ou bemóis, pois bem faça um acorde de B, tanto faz ser maior ou menor, veja que notas fazem parte do acorde.... você irá achar o F#! Ele é a quinta justa de B!
Quinta justa seria o seguinte, quando você monta, por exemplo, o modelo maior ou menor da corda E ou A, existe um modelo para o acorde certo? Note que onde está o dedo 3 no acorde corresponde a quinta do acorde, a quinta justa então seria sempre onde está seu dedo 3, é chamado quinta justa porque a quinta de B é na verdade, vamos contar juntos
B/C/D/E/F
1/2/3/4/5
1/2/3/4/5, é a nota F, mas montando um acorde, a quinta é F#, baseado que no campo harmônico natural não pode haver sustenidos, temos que tirar esse sustenido do acorde!
Temos dois modelos para esse grau o meio diminuto e o quinta aumentada, ora a quinta justa de B é F# ,a quinta aumentada é G! Tiramos o sustenido que não pode ter! Agora como faremos para entender e criar os outros campos?muito fácil!!
O primeiro que fizemos vai servir de base para nós! Uma coisa já esta definida, que são as funções dos graus maior/menor/menor/maior/maior/menor/meio diminuto, agora mais uma regrinha irá aparecer, é ver quantos tons vamos andar de um grau para o outro,veja abaixo:
PRIMEIRO PARA O SEGUNDO 1 TON
SEGUNDO PARA TERÇEIRO 1 TON
TERÇEIRO PARA QUARTO ½ TON
QUARTO PARA QUINTO 1 TON
QUINTO PARA SEXTO 1 TON
SEXTO PARA SÉTIMO 1 TON
NOTE QUE NO CAMPO HARMÔNICO NATURAL ESSA REGRA SE APLICA!
Pronto é só seguir esse raciocínio que não têm erro! Vamos pegar um exemplo Vamos criar o campo harmônico de G
PRIMEIRO GRAU MAIOR GMDO PRIMEIRO PARA O SEGUNDO GRAU ANDE 1 TON
SEGUNDO GRAU É MENOR: AmSEGUNDO PARA O TERCEIRO GRAU ANDE 1 TON
TERÇEIRO GRAU MENOR: BmTERCEIRO PARA QUARTO GRAU ANDE ½ TON
QUARTO GRAU MAIOR: CMQUARTO PARA QUINTO GRAU ANDE 1 TON
QUINTO GRAU MAIOR: DMQUINTO PARA SEXTO GRAU ANDE 1 TON
SEXTO GRAU MENOR: Em
SEXTO PARA SETIMO GRAU ANDE 1 TON
SÉTIMO GRAU MEIO DIMINUTO OU 5+: F#o ou 5+
É pura matematica, é só seguir a regra que não têm o que errar, você tem 12 campos para criar, porque existem na verdade 12 notas .E O CAMPO HARMÔNICO NATURAL É O ÚNICO QUE NÃO TÊM SUSTENIDO OU BEMOL!!!
Agora você sabe quais acordes se casam, mas veja bem, existe sempre as exceções, muitas musicas são criadas com 2 campos diferentes, ou até 3, mas agora tudo têm uma explicação lógica e matematica, 2 casos comuns é em uma determinada musica, ela se progredir para o campo harmônico relativo, por exemplo vejamos qual seria o campo harmônico relativo de C, É SO VÊR QUAL É A QUINTA DE C
Campo harmônico relativo de C é o de G,então determinada musica esta se desenvolvendo no de C e repentinamente vai para o de G, SOA MUITO BEM! Outra opção e fazer uma base por exemplo
Am/FM/GM e andar essa mesma base 1 ton para frente ficaria então Bm/GM/AM outro efeito bem legal.Então o campo harmônico alem de facilitar o seu trabalho de composição, já te mostra onde estão as escalas para solar,já lhe da opções de acordes e facilita e muito para tirar musicas de ouvido, ache dois, três acordes e tente identificar em que campo está, você poderá tirar o resto vendo quais os acordes que fazem parte do campo, e para solos ficará muito mais fácil tira-lo, sabendo onde estão as escalas.
Explicações
Sem duvida este é um dos assuntos mais importantes para quem quer realmente se tornar músico, pois o campo harmônico nos dá a completa visão das possibilidades harmônicas que temos assim como toda a visualização de escalas, tornando assim o estudo puramente matemático e claro. A principio olhando a tabela tudo é meio confuso, mas é muito mais simples do que parece. Primeiramente temos que entender para quê serve o campo harmônico, qual sua finalidade.
O campo harmônico traduz na verdade algo que nós sabemos por instinto, por exemplo, quando você esta compondo uma musica, instintivamente você tenta achar uma seqüência melódica que te agrade, e nas tentativas, é claro que as vezes tocamos seqüências de acordes que parecem não combinar entre si, isso se deve ao fato de que existe uma seqüência de acordes que se combinam, existe portanto uma seqüência melódica, por exemplo, seria a diferença de tocar em seqüência um acorde maior/ menor/ menor/ menor/ menor/ maior temos uma progressão, que quando tocada soa estranho, isso porque existe uma regra para combinação de acordes, isso não pode ser feito aleatoriamente, você terá um efeito horrível se você tocar uma seqüência :
Cm/Dm/Em/Fm/Gm/Am/Bm, isso não pode ser feito, então o campo harmônico serve para nos mostrar a sequência de acordes que irá soar perfeitamente e aonde estariam as escalas para aplicação. Vendo o campo, perceba que ele é composto por 7 graus, a escala musical é composta por sete notas, portanto uma seqüência melódica de acordes está relacionado com a escala musical que é a base de tudo.
A primeira coisa a ser feita é entender o campo harmônico natural, o campo da escala musical, onde você não encontra sustenidos, seria a "mãe" dos campos. Cada grau será também de uma escala, sendo o primeiro grau, da escala jônio, e os outros na seqüência das escalas, segundo grau, dórico, terceiro grau, frigio e assim por diante.
Na seção das escalas você percebeu, quê as escalas estão escritas na posição original delas ou seja, todas as notas das escalas são naturais, nenhuma têm sustenido ou bemol, vejamos lá em que nota começa a escala jônio?
Nota C.é claro, a escala musical começa com a nota C.
Agora temos que entender a relação que existe entre escalas e acordes, veja a escala jônio, tente em cima da escala, que começa em C, montar um acorde de CM e depois um de Cm, veja em qual desses dois acordes você consegue encaixar na escala, é só pensar, nós estamos vendo o campo harmônico natural sem sustenidos, então veja qual desses dois acordes não têm sustenido! É O CM!
Esse é o principio do campo harmônico, é você associar a escala ao acorde, veja no campo harmônico a seqüência de acordes do campo natural,já com os acordes associados.
CM/Dm/Em/FM/GM/Am/Bo
Pois bem aqui temos o campo harmônico natural, ele servira de base para criarmos os outros. Para a compeensão de escalas e campo harmônico consulte a seção de escalas e campo harmônico. Agora feito o primeiro campo temos uma definição sobre os graus.
primeiro grau será sempre maior
segundo grau será sempre menor
terceiro grau será sempre menor
quarto grau será sempre maior
quinto grau será sempre maior
sexto grau será sempre menor
e o sétimo grau será sempre meio diminuto ou quinta aumentada
Antes de seguir adiante vou explicar porque o sétimo grau é chamado de meio diminuto.
A explicação básica do campo harmônico natural é que você tem uma seqüência de acordes que casam com as escalas, e que nenhum dos acordes e escalas nesse posicionamento tem sustenidos ou bemóis, pois bem faça um acorde de B, tanto faz ser maior ou menor, veja que notas fazem parte do acorde.... você irá achar o F#! Ele é a quinta justa de B!
Quinta justa seria o seguinte, quando você monta, por exemplo, o modelo maior ou menor da corda E ou A, existe um modelo para o acorde certo? Note que onde está o dedo 3 no acorde corresponde a quinta do acorde, a quinta justa então seria sempre onde está seu dedo 3, é chamado quinta justa porque a quinta de B é na verdade, vamos contar juntos
B/C/D/E/F
1/2/3/4/5
1/2/3/4/5, é a nota F, mas montando um acorde, a quinta é F#, baseado que no campo harmônico natural não pode haver sustenidos, temos que tirar esse sustenido do acorde!
Temos dois modelos para esse grau o meio diminuto e o quinta aumentada, ora a quinta justa de B é F# ,a quinta aumentada é G! Tiramos o sustenido que não pode ter! Agora como faremos para entender e criar os outros campos?muito fácil!!
O primeiro que fizemos vai servir de base para nós! Uma coisa já esta definida, que são as funções dos graus maior/menor/menor/maior/maior/menor/meio diminuto, agora mais uma regrinha irá aparecer, é ver quantos tons vamos andar de um grau para o outro,veja abaixo:
PRIMEIRO PARA O SEGUNDO 1 TON
SEGUNDO PARA TERÇEIRO 1 TON
TERÇEIRO PARA QUARTO ½ TON
QUARTO PARA QUINTO 1 TON
QUINTO PARA SEXTO 1 TON
SEXTO PARA SÉTIMO 1 TON
NOTE QUE NO CAMPO HARMÔNICO NATURAL ESSA REGRA SE APLICA!
Pronto é só seguir esse raciocínio que não têm erro! Vamos pegar um exemplo Vamos criar o campo harmônico de G
PRIMEIRO GRAU MAIOR GMDO PRIMEIRO PARA O SEGUNDO GRAU ANDE 1 TON
SEGUNDO GRAU É MENOR: AmSEGUNDO PARA O TERCEIRO GRAU ANDE 1 TON
TERÇEIRO GRAU MENOR: BmTERCEIRO PARA QUARTO GRAU ANDE ½ TON
QUARTO GRAU MAIOR: CMQUARTO PARA QUINTO GRAU ANDE 1 TON
QUINTO GRAU MAIOR: DMQUINTO PARA SEXTO GRAU ANDE 1 TON
SEXTO GRAU MENOR: Em
SEXTO PARA SETIMO GRAU ANDE 1 TON
SÉTIMO GRAU MEIO DIMINUTO OU 5+: F#o ou 5+
É pura matematica, é só seguir a regra que não têm o que errar, você tem 12 campos para criar, porque existem na verdade 12 notas .E O CAMPO HARMÔNICO NATURAL É O ÚNICO QUE NÃO TÊM SUSTENIDO OU BEMOL!!!
Agora você sabe quais acordes se casam, mas veja bem, existe sempre as exceções, muitas musicas são criadas com 2 campos diferentes, ou até 3, mas agora tudo têm uma explicação lógica e matematica, 2 casos comuns é em uma determinada musica, ela se progredir para o campo harmônico relativo, por exemplo vejamos qual seria o campo harmônico relativo de C, É SO VÊR QUAL É A QUINTA DE C
Campo harmônico relativo de C é o de G,então determinada musica esta se desenvolvendo no de C e repentinamente vai para o de G, SOA MUITO BEM! Outra opção e fazer uma base por exemplo
Am/FM/GM e andar essa mesma base 1 ton para frente ficaria então Bm/GM/AM outro efeito bem legal.Então o campo harmônico alem de facilitar o seu trabalho de composição, já te mostra onde estão as escalas para solar,já lhe da opções de acordes e facilita e muito para tirar musicas de ouvido, ache dois, três acordes e tente identificar em que campo está, você poderá tirar o resto vendo quais os acordes que fazem parte do campo, e para solos ficará muito mais fácil tira-lo, sabendo onde estão as escalas.
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